FICHA TÉCNICA 

NAU CATARINETA – BARCA DO POVO(1975)
NAU CATARINETA – BARCA DO POVO

Cantos religiosos e profanos da cultura popular brasileira, recolhidos pela Cecília e pelo intérprete e pesquisador Fernando Lébeis.Músicas cantadas por quatro vozes, acompanhadas de instrumentos acústicos: Cecília, Fernando .Lébeis, Lourenço Baeta, David Tygel.Cecilia Conde – Cantora, pesquisadora e diretora musical espetáculo.

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“A música de Cecilia Conde também é decisiva para o rendimento a que o espetáculo alcança. Ela tirou todo o efeito de melodias de mais do que testado, como o admirável hino “Veni Creator” ou o canto “Coração Santos”, mas alcança igualmente resultados de muita felicidade com músicas que aparecem como se fossem sendo improvisadas pelos intérpretes, como no momento da evocação das gaivotas”.

HENRIQUE OSCAR
Diário de Notícias, RJ
04/11/1971

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HOJE É DIA DE ROCK(1971)
HOJE É DIA DE ROCK

FICHA TÉCNICA

O ARQUITETO E O IMPERADOR DA ASSÍRIA(1970)
EL ARQUITECTO Y EL EMPERADOR DE ASIRIA

“A sonoplastia é que foi enriquecida por Cecilia Conde, com a felicidade, com que essa artista habitualmente realiza seus trabalhos”.

HENRIQUE OSCAR
Diário de Notícias (RJ)
31/08/1969

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“Um dos pontos altos de Camaleão na Lua é, indiscutivelmente, a trilha sonora de Cecilia Conde. É neste fundo sonoro, mais talvez do que em qualquer ouitro aspecto do espetáculo, que podemos encontrar, plenamente realizadas e harmoniosamente conciliadas, as potencialidades de comentário satírico e de emoção estética que esperávamos de uma viagem à Lua via Tablado.”

YAN MICHALSKI
Jornal do Brasil (RJ)
22/05/1969

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“Com este seu terceiro trabalho para o teatro, Cecília Conde dá prosseguimento à sua tarefa de renovação da linguagem musical aplicada ao teatro declamado. Mais uma vez, estamos diante de um fascinante conjunto de experiências sonoras, que impressionam pela sua originalidade e pela sua exuberante imaginação. Do ponto de vista da pesquisa sonora propriamente dita, creio que Cecilia Conde foi desta vez ainda mais longe do que nas realizações anteriores, mas do ponto de vista dramático a sua trilha me impressionou um pouco menos: uma certa falta de noção de dosagem, traduzida por uma insuficiente valorização desse magnífico recurso dramático que é o silêncio, dilui, às vezes, o impacto da sua contribuição, e em certas cenas o fundo sonoro não consegue entrosar-se harmoniosamente com a ação, chegando até a sobrepor-se a ela, em vez de limitar-se a sublinhá-la. No balanço geral, porém, a moldura sonora de Cecilia Conde constitui um dos elementos mais interessantes de Hipólito”.

YAN MICHALSKI
Jornal do Brasil
(27/12/1968)

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“Outra inovação, sem dúvida uma das mais criativas e de maior impacto, é a linguagem sonora criada por Cecilia Conde. Não se pode falar, propriamente, em música, embora a trilha comporte algumas músicas deliciosas – um iê-iê-iê, um maxixe, um hino litúrgico; mas a parte mais interessante da pesquisa sonora é constituída por uma variadíssima série de ruídos, abstratos ou concretos, praticamente todos eles (com exceção de uma gravação ampliada de batidas cardíacas) produzidas pelos próprios intérpretes, com a boca, os pés, as mãos. Contribuindo decisivamente para a criação do clima ritual pretendido pelo diretor, a ambientação sonora assume a importância de uma autêntica respiração do espetáculo – uma respiração agitada, nervosa, perturbada e perturbadora”.

YAN MICHALSKI
Jornal do Brasil
(26/09/1968)

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“Um dos mais bonitos e surpreendentes espetáculos que tenhamos vistos nos últimos meses, e que foi o espetáculo de fantoches intitulado O Ovo de Ouro Falso. … A maestria técnica no manejo dos bonecos da qual resulta uma impressionante ilusão de vida, e o extraordinário bom gosto e cuidado da produção, caracteriza por uma pureza de concepção estilística como raramente se vê no teatro de verdade, … O valor artístico e educativo do trabalho que eles realizam deixa nitidamente para trás tudo que temos visto ultimamente em matéria de teatro infantil, com a única e evidente exceção do Tablado. Quanto aos bonecos Laurinho, Lili, Fada, Bruxa e Galinha, estes poderiam ser contratados, nas nossas escolas de arte dramática: conhecemos muitos atores mesmo profissionais que teriam a aprender com estes simpáticos professores.”

Yan Michalski , crítico de teatro

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